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Ernesto Paleani
scrittore...
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Ernesto Paleani Editore |
Ernesto Paleani Editore - Collane editoriali
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QUADERNI
MUSICA RICERCA |
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diretta da
Franco Piva |
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Vol. 1, Franco Piva
Il Buranello.
Contributi alla conoscenza della figura e dell’opera di
Baldassarre Galuppi (Tomo I), Cagli 2005.
esaurito |
Biblioteche dove si trova:
Biblioteca comunale
Augusta - Perugia - PG
Biblioteca comunale Gianni
Rodari - Corciano - PG
Biblioteca L. Bettarini della
Scuola di musica Giuseppe Verdi - Prato - PO
Polo
culturale di Eccellenza - Cagli - PU
Biblioteca
comunale G. Anselmi - Cantiano - PU |
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Vol. 2, Massimo Contiero
A Sipario
chiuso. (Saggi sulla musica e il teatro) Tomo I
pp. 181, Cagli, 2002, rilegato a mano con copertina
rigida, carta e tela. 1a edizione. |
Biblioteche dove si trova:
Biblioteca comunale G.
Anselmi - Cantiano - PU |
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Vol. 2, Massimo Contiero
A Sipario
chiuso. (Saggi sulla musica e il teatro) Tomo I
pp. 181, Cagli, 9/2002, rilegato a mano con copertina
rigida, carta e tela. 2a edizione
Sommario: Presentazione; Luigi Nono: la musica in
funzione sociale; Wagner musicista dell’avvenire;
Adriana Lecouvreur:; La scola degli amanti; Lucia e
Boheme, Scott e Murger; Il Turco in Italia nelle pagine
della critica; Francio Poulenc e Les Biches; Musica e
scena: quale rapporto?; Francesco Maria Piave e Verdi;
Un musicista inattuale; L’operetta; Felice Romani; Luigi
Illica; Gluck e i due Orfei; Un’opera in undici giorni;
I languori di un idolo muliebre; La corda pazza dello
scrivano Campa.
ISBN-10: 8876580824
ISBN-13:
9788876580826
esaurito |
Biblioteche dove si trova:
Biblioteca del
Conservatorio statale di musica "Francesco Venezze" -
Rovigo - RO |
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Vol. 3, Massimo Contiero
A Sipario
chiuso. (Saggi sulla musica e il teatro) Tomo II
pp. 150, Cagli, 9/2002, rilegato a mano con copertina
rigida, carta e tela. 1a edizione
esaurito |
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Biblioteche dove si trova: |
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Vol. 3, Massimo Contiero
A Sipario
chiuso. (Saggi sulla musica e il teatro) Tomo II
pp. 189, Cagli, 9/2002, rilegato a mano con copertina
rigida, carta e tela. 2a edizione
Sommario: O’Neill, tra Fedra ed Elettra; Malinconie di
una donna di successo; Tracce di un grande silenzio; Il
lungo volo di un gabbiano rattrappito; 50 anni fa un
grande debutto; Universalità di Eduardo; L’umile verità
di Monsieur de Maupassant; Un quartetto di donne; Alla
turca; Archie Rice: malinconico enterteiner; Tre volte
Tosca; Il Teatro nel Teatro; Fedora, un successo
internazionale; Donizetti musicista francese; Cavalleria
rusticana e Pagliacci: la ricerca del “vero”; Faust; La
musica francese tra ottocento e novecento; Simon
Boccanegra; Il Trovatore e l’evidenza delle passioni. |
Biblioteche dove si trova:
Biblioteca del
Conservatorio statale di musica "Francesco Venezze" -
Rovigo - RO |
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Vol. 4, Franco Piva
I frammenti
dell’Ernani di Vincenzo Bellini.
pp.72,
Cagli, 2004 in coedizione con Edizioni PR
Autorizzazione alla pubblicazione da parte del Museo
belliniano di Catania.
esaurito
I FRAMMENTI
I Frammenti dell’Ernani di Vincenzo Bellini, custoditi
presso il Museo belliniano di Catania, constano di
complessive 74 grandi pagine pentagrammate: la 40, la 68
e la 74 sono completamente vuote; la 69 e la 70
contengono indicazioni verbali e musicali delle quali
risulta praticamente impossibile stabilire la
provenienza, la collocazione e la destinazione; la
pagina 14 contiene soltanto l’accordo conclusivo del
crescendo delle ultime due battute di pag. 13; la pagina
34 presenta l’inizio (6 battute e un quarto, oltre la
prima vuota) della parte dei soprani di un brano corale;
la pagina 44, a parte la prima e l’ultima battuta, è
tutta tagliata.
Le prime tre battute della pagina 1,
secondo la numerazione attribuita, sono la conclusione
di un brano o di un appunto precedente evidentemente
perduto. Il primo frammento, per noi, inizia quindi alla
quarta battuta della stessa pagina, dopo la doppia linea
che chiude l’episodio non pervenuto.
L’organico e la
disposizione degli strumenti, che rimangono sempre gli
stessi quando l’orchestra è completa, si desumono dalle
indicazioni successive; nell’ordine, dall’alto in basso:
violini primi, violini secondi, viole, flauti (due
righi), oboi (un rigo), clarinetti in Si b (un rigo),
corni (due righi), trombe (un rigo), tromboni (due
righi), fagotti (un rigo), timpani, voci, violoncelli,
contrabbassi.
Si tratta di un Recitativo Obbligato,
che precede il Duetto Ernani/Elvira (Frammento secondo).
Le voci sono tre; in ordine di partitura: Ines
(mezzosoprano), Elvira (soprano), Ernani (soprano).
La partitura del secondo Frammento non presenta
particolari problemi di lettura: le due voci (Elvira,
Ernani) e tutti gli strumenti, nell’ordine precisato
precedentemente, sono indicati in modo inequivocabile.
Alla pagina 10, attraverso i righi dell’orchestra, è
scritto: “Lo strum.le come alle lettere a-d” (?). Nella
prima parte del Frammento, però, non appare alcuna
lettera: questo fatto, comunque, non crea problemi, dal
momento che tutta la ‘risposta’ di Elvira è
completamente ‘positiva’ e cioè identica alla ‘proposta’
di Ernani: la ricostruzione, quindi, delle parti
strumentali diventa automatica.
Il terzo Frammento
segue direttamente il secondo senza, sembra, alcuna
soluzione di continuità. Alla pagina 25 è abbozzata (3
battute) una prima versione, tagliata, dell’episodio
seguente con le parole “Chi sei tu? Che fai? Che…” e con
l’inciso, poi sviluppato nell’ultima battuta della
stessa pagina, affidato soltanto ai fagotti. Alla pagina
32 la Cadenza di Ernani termina su un nuovo Movimento
(Più allegro), di cui, però, rimangono soltanto le prime
due battute; alla pagina 33, infatti, comincia un breve
episodio in Si b Maggiore (Recitativo), con i soli archi
(quarto Frammento), che sembra non concluso ma che,
d’altra parte, non si collega né alla pagina 34, dove
appare, come abbiamo detto, l’inizio di un brano corale,
né alla pagina successiva, dove il nuovo (?) brano è in
Do Maggiore (quinto Frammento). Poiché fra il quarto e
il quinto Frammento esiste una chiara affinità di
carattere espressivo, è possibile formulare l’ipotesi,
avvalorata anche dal fatto che all’inizio del quarto
sono indicati gli stessi due personaggi che sono
protagonisti del quinto, che il quarto sia un primo
tentativo (non cancellato perché ritenuto comunque
soddisfacente e forse mantenuto come una possibile
riserva da utilizzare altrove) poi ripreso su basi
diverse e portato a compimento nel quinto.
E’
abbastanza difficile anche soltanto descrivere il sesto
Frammento: è il più lontano dal progetto iniziale e
precede di poco la rinuncia. A parte la brevissima
introduzione strumentale e qualche rado appunto
successivo, sono rimaste soltanto le parti vocali. Senza
contare le pagine vuote e le due ‘spurie’, consta di ben
33 fogli e il loro coordinamento, con un minimo di
logica musicale complessiva, è risultato piuttosto
complesso e delicato.
Il settimo Frammento (Allegro
risoluto) prevede l’intera orchestra e i personaggi di
Ines e Don Carlo: rimangono soltanto l’intervento dei
contrabbassi e due piccoli incisi del flauto e dei
violini primi. Nonostante questo vuoto, non si può non
sottolineare il particolare interesse di questo breve
appunto: se è da considerarsi normale la modulazione nei
contrabbassi da Do Maggiore a La bemolle Maggiore,
risultano abbastanza ‘strane’, essendo così isolate e
scoperte, le note assegnate al flauto e ai violini primi
e, in particolare, assumono dal punto di vista
espressivo un colore e un sapore relativamente inusuali
soprattutto se messe in relazione con le situazioni
precedenti.
Dopo questo Allegro risoluto, Bellini
prevedeva un Lento assai; ma a questo punto,
evidentemente, l’interesse per questo soggetto è venuto
meno definitivamente. |
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